2024-10-06 05:35 点击次数：90
前段时分香港金像奖驱散国产 色情，奖项都一经研讨过。
今天Sir想专门聊一聊的是金像奖背后的东谈主：
尔冬升。
这是他担任金像奖主席的第八个岁首，亦然任满的一届。
咱们看到了这些年来他是怎样劳心劳力。
2020年因为疫情，现场授奖取消，由尔冬升线上直播公布奖项；
66岁了，还在为金像奖忙前忙后，编纂责任手册、寻找相宜的交班东谈主。
他要撑的，不啻金像奖。
还有这些年来连续被唱衰、濒临再行洗牌的香港电影。
尤其本年，尔冬升的名字出现频率越来越高。
内地网友比拟有印象的臆度是综艺上，他斗胆开炮，横扫内娱鲜肉小花。
但他更迫切的其实是另一个身份。
本年一经上映的《临时劫案》，豆瓣6.2。（Sir以为评分偏低了）
还有这个月的《日间之下》，豆瓣8.0；《幼年日志》，豆瓣8.5。
这三部电影，你在海报上都能看到归并个名字——监制尔冬升。
是以，皆备有必要再行毅力尔冬升。
如果说，金像奖是香港电影的风向标。
那么，尔冬升是勉力吹动这架风向方向一股猛风。
01
时分拨回30年前。
1994年第13届金像奖授奖夜。
周润发和许冠文担任最好导演的授奖嘉宾，一上场，来了一段双口相声，diss了一大波导演。
还有两种导演：
一种最重若是追求金像奖
不管卖不卖座
还有一种
不管拿不拿金像奖
最重若是卖座
拿奖与卖座，对应的是电影的艺术性与贸易性。
尔冬升属于哪一种？
两种他都有的
这一年，是尔冬升第一次站上金像奖领奖台。
他本来差点站不上去。
因为题材不讨喜，莫得雇主悦目投资，《新不了情》的拍摄规划差点泡汤。
尔冬升咬牙自掏腰包，拿出全副身家，才降生这一银幕经典，上映后票房达到3000万港币。
也没猜想《新不了情》如斯争光，还帮尔冬升将“最好导演”收入囊中。
那会子还年青貌好意思的尔冬升很实诚：
其实也很想拿
也很谦善，将得奖归功于东谈主缘：
其实我我方以为
将不同类的电影摆在沿途比拟呢
是比拟难过的事情
……
可能是这样
咫尺东谈主缘比拟好了
不同类电影，有陈可辛《风尘三侠》的神气笑剧片，有查传谊《溶尸奇案》的奇案惊悚片；
有黄志强《重案组》的作恶四肢片，还有罗卓瑶《诱僧》的情色风月片。
梗概那时台上台下笑成一派的东谈主都莫得意想到，30年后，如斯多不同类电影的糊口空间，变得愈发收窄。
情色片，早已投入极冷；奇案片，要么不再那么“奇”，要么因大程序无法被看见。
港味十足的都市男女爱情片，隔了多久才有一部《饭戏攻心》；扎堆上的作恶四肢片，距离不雅众审好意思疲倦不远了。
查传谊大多时候在古偶与现偶里打转，黄志强、罗卓瑶在影视圈里一经有7、8年没动静。
陈可辛也不餍足于拍港城神气故事了。
他走出香港，从《如果·爱》到《亲爱的》，从《夺冠》到《酱园弄》，义无反顾地拥抱内地，以至走出亚洲。
留给咫尺的香港电影的，还剩什么呢？
——30年前被视为“冷门”“小众”的尔冬升之聘任。
02
虽说许冠文称尔冬升“两种导演都是”，但那时的尔冬升聘任走的，是一条与“尽皆偏激，满是癫狂”港片潮水远离的旅途：
面向社会议题的试验方针。
《癫佬正传》，聚焦游走在社会旯旮的精神病东谈主、流浪汉、街边弱者。
《邂逅王老五》，一经关注到清贫打工仔为财富为屋子发愁的成亲窘境。
《新不了情》，即使是爱情故事，他也将视力瞄准在庙街街头卖艺的阿敏一家东谈主，估客滋味十足。
《忘不了》，单亲姆妈营生难。
《早熟》，学生妹只身先孕。
这些题材有多不受待见？
一经大著名气的秦沛替小宝尔冬升拉投资，到处遭冷眼：
都在看武打片，拍？
精神病
有莫得搞错？
《新不了情》？又哭又什么很惨的戏……
不要了吧
这些片子，又不爽，又不甜，又不刺激，可就是对上了“八卦”尔冬升的胃口：
当了所谓的明星后，我就跟原来的生活完全脱节了，我特殊急于回到这个社会内部，因为那才是真实的。我也不知谈是不是因为邵氏那十年的影响，我更可爱拍写实的东西。有东谈主说我像个社会不雅察家，你让我我方说，可能只是我八卦良友，我可爱属意社会上的问题。——东谈主物《尔冬升，他不单是是爱八卦》
何况决定了要拍，他就要拍得够真实。
前期调研作念足，不雅察、看望、调查、面对面交谈，尔导曾称我方为“调查记者型导演”。
拍《癫佬正传》，他去精神科问了好多东谈主；拍《徒弟》，他又花了8年时分去查贩毒内幕；拍《新宿事件》，他花了10年时分，跟故事原型聊了又聊。
真实到了“无法上映”的地步。
有时候，连演员都以为尔冬升对真实感的追求到了“尖酸”的过程。
在《新宿事件》的花絮里，成龙吐槽尔冬升“坚定”：
描画导演是坚定也好
要真实感也好
他非要在“歌舞伎町”拍摄
“歌舞伎町”是不可拍电影的
镜头切夙昔，看到尔冬升神气严肃地指导制作部怎样安放机器，安排练员要什么时候上场。
武行出身的成龙，都有点吃不用他的拍摄方式：
公共都认为没可能的时候
他让事情变得有可能
连演员本东谈主都逃不外尔冬升对“真”的条款。
为了适配东谈主物设定，成龙被条款换一套打发，要有四肢，却不可被看出来会技击。
△ 成龙内心os：王者装青铜也好贫穷的
拍摄《我是路东谈主甲》这一“横漂”题材的时候，尔冬升找了真真实横店震动的“路东谈主甲”演员们当主演。
吴彦祖、袁咏仪、许鞍华、庄文强等一线巨星名导则真作念起“群演”。
东谈主真、景真、故事真还不够，尔冬升的电影还要够试验：冷峻的、油滑的、情不自禁的。
有真理的是，尔冬升那些在港片主流边缘犹豫的电影，不少在上映之后叫好又叫座。
（也有卖不动失掉的，像Sir蛮可爱的《东谈主民强人》。）
连导演本东谈主都只可用“可能其他类型公共看厌了，赶巧换换口味”来讲明。
原来，尔冬升之聘任，是走了一条东谈主迹更少的谈路。
没成猜想，30年后，这成为了香港电影“小阳春”的一把猛火。
03
这几年对于香港电影，有一个说法。
“港片小阳春”，指投入极冷的香港电影，终于回温。
票房破记录了。
2022年，《饭戏攻心》和《明日战记》刷新了港片在香港原土票房的记录。
2023年，黄子华主演的《毒舌大状》，成为了首部在香港原土票房过亿的港片。
一批新导演涌起了：
李骏硕（《浊水震动》）、陈健朗（《手捲烟》）、贾胜枫（《活水落花》）、何爵天（《正义回廊》）、祝紫嫣（《希望东谈主历久》）、卓亦谦（《幼年日志》）、简君晋（《日间之下》）。
更为迫切的是，这批新导演将香港影坛搅拌出新气象，他们的视力不再局限于灵通大合的警匪片、四肢片、作恶片、笑剧片。
而是更为注视社会议题与写实题材，以冷峻、管制、反激越的神气，用东谈主文关怀靠近边缘弱势群体与底层各人的生活。
《浊水震动》是流浪汉的居住问题，《窄路微尘》是疫情本事穷人的生活窘境，《日间之下》则紧盯着孑然老东谈主、颓势东谈主士群体，与日渐沦一火的新闻梦想方针。
其实这所谓的“新·新海浪”，也浮现出一股旧有的老练滋味。
尔导以至完全不错示意，我方年青的时候就“玩”过咫尺这一套。
请看VCR：
1986年在街头远走高飞的东谈主 V.S 2021年在街头远走高飞的东谈主：
△ 图注：上图《癫佬正传》，下图《浊水震动》
1986年对新闻伦理的怀疑 V.S 2023年对新闻伦理的怀疑：
△ 上图《癫佬正传》，下图《日间之下》
这种“叠加”，可能是特意的。
毕竟尔冬升是“首部剧情电影规划”的迫切鞭策东谈主，也在新东谈主导演的作品中担任监制，可能会有他的偏好与宗旨。
但更多的时候，是在期间的各类局限下，新东谈主导演在不测中心有余而力不足地走上了尔冬升也曾的聘任。
年青导演，最能拍出来的，等于我方感受到的、看到的、温雅到的全国。
连尔冬升我方抓导的首秀，亦然与我方看到的社会情状密切关联：
1986年我转作念幕后，很未必地被街上的一些流浪汉诱骗，我找到一些社工，才知谈这些流浪汉里有些是精神病东谈主。——东谈主物《尔冬升，他不单是是爱八卦》
想像港片巅峰时期一样，想拍什么就拍什么？
请先揣度揣度我方的钱包。
尔冬升担任《幼年日志》的监制时，为钱发过愁：
我都不知怎样开拍
连警匪片都拍不了
拍警匪片，一颗枪弹都要钱，唯有2、300万的预算，顾了这头就顾不上那头。
《日间之下》的导演简君晋曾半开打趣地说出心酸话：
“有得拣（挑选）的话，我天然想拍Netflix那些大制作。正如刚才提到，为何新导演拍来拍去都是这一类写实社会题材？因为没得选。”
莫得钱，就莫得契机，连带着莫得告诫，连四肢拍摄都不太会。
有钱有告诫，想打开阛阓的话，依然要濒临无形的镣铐。
这不给拍、那不给拍，跟不雅众的不雅影期待越来越远的，也不单是是香港电影。
只是在分级轨制下不错解放即兴的香港电影，对不断的不适发达得最为显著完结。
在举座行业减弱的情况下，“港片小阳春”处处濒临的，依然是寒意。
成人网址导航这让Sir想起30年前的金像奖开幕，哥哥张国荣的开场辞：
“1993年是香港电影沉重策划的一年，物价飞涨，东谈主工和成本相对增多。”
“关联词入剧场看港产片的一又友好像越来越少。是以有东谈主就话，港产片一经到了一个不可翻身的地步。”
是的，“港片已死”的论调，在30年前就有了。
关联词港片依然撑着走过了30年。
靠的是什么？
“关联词有咱们这班同行，不平不挠的精神。”
“咱们是绝无后退的。”
也恰是这一年，尔冬升的冷门题材《新不了情》被选中了，既被不雅众选中了，也被金像奖选中。
这部爱情电影，处处泄漏的，是打不死的草根气味，仿佛是尔冬升给彼时分崩离析的港片阛阓的一封加油信。
30年后的他，退居到了幕后的幕后，依然在为香港电影加油，天然显得“口是心非”。
一边说着“香港电影没了也很泛泛”，一边到处扶携新东谈主，帮着把关，帮着宣传。
要问为什么，他也没给出什么魁岸上的谜底。
“任何一个行业都有前辈在教你，每一个行业都会有老东谈主死亡，中生代带新东谈主，一定是这样。”
“从我个东谈主来说，我一经从演员当导演、当监制，我跟年青导演相助，因为我有了告诫，我只是行使我的告诫去协助他们。”
老带新，让行业里的东谈主都有工开、有饭吃。
就这样求实、省略。
可这就是香港电影东谈主的精神。
04
尔冬升最近很忙。
一边忙着为监制的电影宣传，随着两位年青导演跑上跑下。
另一边在演技类综艺发愤着，想把“老带新”的传统也在内娱发光发烧。
双方他都想救市。
一面是阛阓减弱的港片，需要票房、需要打开阛阓；
另一面是阛阓火热但业务才调堪忧的演员，需要有前辈指点、改进、传授。
可他越是忙，越是浮现出一个信号：
唯有尔冬升，是救不了港片，也整顿不了内娱的。
先说前者。
他监制的两部电影近日在内地院线上映，豆瓣都上了8分，虽说都有外行导演的稚嫩之处，总体上质料并不差。
可打开一看，内地票房冷清得还比不上香港阛阓。
《日间之下》开画15天，票房1130万；《幼年日志》上映8天，票房1000万露面。
怎样会这样？
有的，是因为不雅众想看也难以看到。
排片不仅少，时分还不太友好，公共只可且看且爱戴。
有的，是因为看到了也存在神气距离：这是远方的故事，与“我”不存在干系。
但这些情状真的离咱们很远处吗？会不会只是咱们看不见？
就拿Sir正在码字的此时此刻来说，试验里正在发生：
而《幼年日志》恰是瞄准了被压断了脊柱的，过早凋零的花朵。
让咱们看到那些聘任轻生的未成年东谈主，是否是因为频繁所说的“太脆弱”“被惯坏了”“你们的生活比咱们幸福太多”。
如果莫得这样一部逼问真实的电影。
今天的新闻，除了一纸官方通报，以及对官方通报的搬运，还能让咱们看到什么？
这位学生是不是过得太不得意了，在家庭、学校、生活和东谈主际干系中遭遇了什么问题？
一概不知。
社会能见度是会影响各人神气的，各人神气又会傍边不雅影喜好。
而真实的试验方针，无论电影怎样复原、拷问、想考，依然无法焚烧各人神气，也就无法获得庸俗传播。
远离咱们与电影的，是社会的能见度。
还有，试验的重压，连带着对深度想考的终止、对直面惨痛的侧目。
“好阻截易有时分去看场电影，我是去找得意，而不是去扎心的。”
Sir天然以为可惜，想要百花皆放，但倒也不想品评有这样想法的不雅众。
对于每天活在996大山下、连看场电影都是糜费的社畜来说，emo容易，首肯很难。
安定神圣地看一场电影，一经是清贫生活里为数未几的“小确幸”。
尔冬升也说过，不要把电影想得太伟大，它的文娱功能很迫切。
但接纳文娱，不等于接纳被烂演技糊眼睛，也不等于接纳被烂片子割韭菜。
是以看到尔冬升来到内娱综艺场上圈套导师，不雅众欢快饱读励，普天同庆，就等着内娱大变天了。
可变了吗？
莫得。
流量咖依然是流量咖，演技差的依然演技差。
有的东谈主还能凭借演技差出圈了，“黑红亦然红”，仙葩演技反而成为了流量密码。
连尔冬升之前怼哭过的郭敬明，都能凭借“郭式好意思学”“郭敬明是男星最好的医好意思”翻红。
△ 看得出来是谁嘛
对于部分粉丝而言，爱豆能进郭敬明的剧组，是捡到宝了。
为啥？
因为相似在偶像剧赛谈上，其他导演的审好意思更拉胯、审好意思更左迁。
因为糖水偶像剧，越来越成为“粉丝特供”，好意思就够了，何处需要演技、剧情和逻辑？
当“你骂你的，我岿然不改”成为行业环境的常态；
当捂起眼睛、捂上耳朵成为了“各人严选”；
当老本排片挤压影片糊口的不公愈发常见；
尔冬升骂得再响、跑得再忙，也只是杯水救薪、泰山压卵。
唯有一个尔冬升，救不了港片，也救不了内娱。
即便如斯，Sir看到尔冬升在活跃，如故很欢快。
他在用老一代电影东谈主的告诫、求实与严格告诉咱们：
原来咱们还有过这样的夙昔。
原来咱们还有过这样的电影。
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